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工艺酒瓶等玻璃容器造型设计之变化

  

  变化是指同一玻璃容器要素与要素之间存在的差异,能在乏味呆滞中重新唤起活泼新鲜的兴味。工艺酒瓶等玻璃容器设计过程中,通常按其的功能要求来确定其基本形体。单一的基本形体往往单调乏味,适当的变化可以使造型形态更为丰富、生动和充满生机。在造型设计中,用常用的几种基本形体加以变化与相互结合,从而产生各种设计方案,是人们经常采用的方法。在具体处理时,要注意变化层次的单纯性,过多的层次则必然导致混乱、庞杂,从而视觉效果差。同时,也失去了玻璃容器基本形体的典型特征,也就失去了变化的立足点。把握玻璃容器的变化同整体造型的关系应注意以下几点:

  应把握好整体与局部的主从关系,取一个重点部位或重点倾向进行变化;

  形体应处理好稳定与轻巧的关系,遵循力学原理;

  形体的不同部位间采用逐渐变化的过渡形式,彼此间相呼应;

  根据不同的玻璃容器,选择恰当的比例与尺度,以符合人体工程学的要求。

  变化的形式介绍如下。

  A,组合 以2个或3个相同或不同玻璃容器的基本形体组合为一个造型整体。设计时要注意组合的整体感,组合数量一般不宜过多。

  B, 适形 指玻璃容器的2-3个基本形体相互适合于对方形体的变化,每个形体又可以单独成为一个造型整体。这种造型的变化往往应用于配套的玻璃容器设计,变化应注意彼此间自然的合乎,还应考虑成型的便利性。

  C, 切割 相应组合与适形的变化形式,切割是一种去除法处理形式。它对玻璃容器的基本形体加以局部切割,使形态产生面的变化,切割的部位、大小、数量、弧度都可以进行变化,但应注意避免锐边和锐角。

  也有采用对玻璃容器的基本形体进行穿洞式的去除处理。去除部位的形状要单纯,以一个为宜,常用于内容物为大容量的或某些特殊的礼品用玻璃包装容器等,但其成形性较差。

  D, 凹凸 这得指玻璃容器造型形体局部的凹陷和凸起的变化。凹凸的深度或厚度不能过大,凹凸部位可以有位置、大小、数量、弧度的变化。

  玻璃容器的形体中不同方向凹凸面是光和影的基础。因此,要使玻璃容器具有折光效果和阴影效果,就必须在形体中增加面的数量。面组织得越好,也可以有软的圆弧形面组织。

  E, 线饰 对玻璃容器造型形体的外层施加线形变化,以产生良好的手感和视觉效果。外层线形装饰可有粗细、曲直、凹凸以及数量、方向、部位的变化。线形变化要注意到与玻璃容器整体造型的和谐。

  F,肌理 对玻璃容器形体表层加以肌理变化,产生良好的视觉感受,是造型变化的形式之一。其变化的形式可以是整体的,也可以是局部的,可以是规则的,也可以是不规则的。

  G, 特异 这是改变既成形体的特征、体量、比例、线形、配件等,一个富有个性的、有较大幅度的变化。例如对基本形体的倾斜、弯曲、扭转、或其他反均齐的造型变化。在处理中,玻璃容器造型体的盖、肩、身、底、边、角等都可以加以变化,但要注意成型的可能型。

  H, 模仿 玻璃容器的造型设计中,采用模仿式造型可取得趣味和生动的艺术效果。处理的形式上,可以模仿自然形态,也可以模仿人工形态,可以整体模仿,也可以局部模仿。

  手法上可以是象形模仿,也可以是像意模仿。但是切忌过分逼真与琐碎,力求简朴与概括,还应注意成型的可能性。例如,法国“HARMONY”甜酒瓶模仿设计成一只吉他形象,它表示酒的性质温和,喝酒后令人身心愉快。

  I , 附饰 指玻璃容器另施附加装饰的变化形式。附饰应与玻璃容器造型的和谐相一致,避免琐碎、奇特、喧宾夺主、矫揉造作,使造型形象更富感染力。

  工艺酒瓶等玻璃容器造型设计之统一

  统一是指同一玻璃容器中多次出现,或在同一玻璃容器中不同要素趋向或安置某个要素之中的一致性。统一的作用是使玻璃容器形体有条理、趋于一致,有宁静和安定的美感。但过分的统一则会造成呆板、单调、平淡、不显丰富和缺少生命力。

  在工艺酒瓶等玻璃容器的实际中,无论是形体、线型、色彩、装饰,都要考虑到统一这个因素上,切忌不同形体、不同线型、不同色彩和装饰的等量配置,必须有一个为主,其余为辅,为主者体现统一性,为辅者起配合作用,体现出统一中的变化效果。

  总之,工艺酒瓶等玻璃容器造型设计变化与统一的正确关系就是:变化中求统一,统一中求变化。